Dans la liste des clins d'oeil et des références qu'il a établie, Shamelord mentionne à juste titre la présence de Tintin à la case 5 de la planche 6.
Comme lui et d'autres lecteurs de
L'Onde Septimus, j'avais remarqué cette présence insolite et m'étais demandé si elle n'était qu'un clin d'oeil gratuit ou si elle pouvait faire sens au-delà de son simple fait. Dans la même case, Lilly Sing qui vient d'accueillir Kim à sa descente d'avion déclare : "J'aime les monstres. Ils me divertissent car ils sont le meilleur moyen de combattre l'ennui. L'un d'eux cependant me pose de sérieux problèmes. Car il m'échappe..." La première phrase établit un évident et amusant contrepoint avec le personnage de Tintin. La seconde phrase semble se référer exclusivement à Olrik, mais pourrait aussi s'appliquer à Tintin si l'on admettait que le héros de Hergé est un monstre de vertu, inaccessible aux charmes féminins, surtout lorsque ils sont sulfureux et concernent un personnage sombre comme l'est Lilly Sing. A vrai dire, un tel jeu de références ne nous conduirait pas très loin et se contenterait de constituer une saillie sans doute amusante mais secondaire dans la trame du récit, et d'ailleurs peu conforme à l'esprit de la série. Mais si le sens de cette correspondance allait plus loin, la confrontation visuelle de Lilly Sing et de Tintin pourrait devenir plus intéressante.
Le fait est que dans cette case, Tintin est non dans la posture d'un personnage vertueux, mais d'un passager pris en flagrant délit de transporter des bouteilles qui semblent contenir du vin et qu'examine attentivement le douanier, tandis que la bouche ouverte de Tintin, pour autant qu'on puisse en juger, exprime un certain embarras.
Or, cette situation d'arrière-plan fait inversement écho à une case d'
Objectif Lune, case 9 de la planche 3, où le capitaine Haddock se voit contraint par un douanier syldave, qui vient de découvrir qu'il transportait des bouteilles de whisky dans ses bagages, de s'acquitter de droits élevés. On remarque d'ailleurs que dans les deux albums la verrière du fond est presque la même, mais que, par un jeu d'échanges en miroir, la foule des passagers défile en sens inverse, d'un album l'autre, de même que le visage de Tintin est tourné vers la gauche de la case dans
Objectif Lune, alors qu'il est tourné vers la droite de la case dans
L'Onde Septimus.
Dans cette scène, Tintin est témoin innocent et le capitaine coupable furieux d'avoir été pris la bouteille dans le sac. Les personnages se trouvent au premier plan. On ne peut manquer de s'amuser de l'inversion de situation que les auteurs de l'Onde Septimus font subir à la situation d'
Objectif Lune. Mais s'agit-il seulement d'un jeu ou là encore, ne faut-il pas aller plus loin ? Que signifie tout cela, si l'intention va au-delà de ce clin d'oeil finalement plus subtil qu'il n'y paraît au premier abord, même s'il introduit un genre d'humour qui n'appartient pas à l'univers de Jacobs ? Serait-il exagéré d'établir un parallèle entre la toxicomanie bien involontaire d'Olrik ainsi "soigné" par le docteur Tuog contre les hallucinations septimusiennes qui le harcèlent ? Ce serait alors dans le cadre fugitif d'un contrepoint hardi où, parallèlement à la morphinomanie d'Olrik serait suggéré un soudain alcoolisme de Tintin.
Par parenthèse, la chose est d'autant plus étonnante si l'on songe que dans
Tintin chez les Picaros, Haddock, victime du traitement du professeur Tournesol ne supporte plus son breuvage favori et fait vérifier à Tintin qu'il est selon les paroles du capitaine "infect". Tintin goûtant le Loch Lomond tendu par Haddock déclare le trouver au contraire parfaitement normal et buvable.
La mésaventure douanière de Tintin serait peut-être un écho risible (ridicule ?), de celle d'Olrik déjà réduit à l'état de vagabond persécuté par ses visions et de surcroît devenu dépendant à la morphine, soumis aux griffes de Tuog et de Lilly Sing avant d'être revendu aux conspirateurs qui entourent le professeur Evangely, puis une fois de plus instrumentalisé par Mortimer et réduit à la fin de l'album à l'état catatonique. L'alcoolisme supposé du héros de Hergé serait alors une résonance boutonne ponctuelle de la déchéance d'Olrik. Ce qui est certain est que dans L'Onde Septimus, tout se détraque, tout échappe aux calculs et aux prévisions, y compris celles des lecteurs qui voient, comme certains articles l'ont indiqué, presque s'inverser le rapport habituel entre les actions des personnages tant la saga d'Olrik et les péripéties qui l'entourent prennent ici de l'importance si bien qu'on a pu reprocher parfois aux auteurs de ne pas vraiment s'intéresser aux personnages principaux, les deux héros que sont Blake et Mortimer.
Jean Dufaux a en tout cas souligné dans un entretien sa volonté de donner à Olrik une dignité qui est curieusement manifestée ici dans le cadre d'une sorte de descente aux enfers où le colonel, de cynique renégat élégant et supérieur, toujours défait mais d'un bout à l'autre des épisodes nettement taillé dans son rôle de méchant subtil, agressif et dangereux, passe au rang de personnage quasiment christique quoique toujours lié au mal. La dépossession de soi était déjà intervenue au terme du cycle égyptien, et c'est à la suite de cette dépossession qu'Olrik était tombé entre les mains de Septimus. Mais entretemps, d'autres épisodes jacobsiens avaient rendu la plénitude de ses moyens à Olrik. Ici, au contraire, floué de tous côtés, le renégat est l'objet d'une forme de déconstruction qui affecte également les lieux, les personnages (notamment les malheureux membres du SOE), les situations et les niveaux de récit en mêlant différentes couches les une aux autres, tout comme le sous-sol de Londres dissimule un étrange vaisseau spatial. Faute des auteurs qui n'ont pas su respecter la cohérence de la série et pris de trop grandes libertés avec elle ? Esthétique chaotique délibérée qui va bien sûr jusque à multiplier les doubles de Septimus à la puissance "n", comme symptôme majeur de la crise interne qui travaille cet l'album ? Cette prolifération invasive où héros et méchants se voient finalement donner la chasse par les clones de Septimus exprime-telle derrière les apparences de la fantaisie une sorte de mélancolie fondamentale, comme le visage d''Olrik faisant écho à l'autoportrait de Courbet pourrait le suggérer ?
On part donc de cette apparition furtive de Tintin et l'on aboutit à ce visage de possédé extatique et terrifié, puis tout retombe dans la prostration de la planche finale et ses derniers mots : "Asile ! "
Je ne sais encore s'il faut le reprocher aux auteurs comme une faute majeure ou le porter à leur crédit comme un acte de création audacieuse qui subvertit la série de l'intérieur par cet album pour le moins étrange, mais il y a dans cette aventure une dimension crépusculaire proche des affects du deuil qui m'a beaucoup étonné lorsque j'ai lu pour la première fois l'Onde Septimus. N'ayant pas du tout la prétention d'être un spécialiste de l'oeuvre de Jacobs et de ses continuateurs, je me garderai bien de conclure par un jugement de valeur, mais je dirai seulement que cette plongée dans la nuit de la dépossession m'a touché, presque peiné, ce qui ne signifie pas nécessairement comme on pourrait le croire que j'en fais la raison d'un reproche aux auteurs. Je laisse chacun juger par lui-même et il y a je le sais parmi les membres du Centaur Club des gens infiniment plus compétents que moi pour se prononcer à ce sujet. Reste que, pour le lecteur que je suis, de même que la ribambelle des visages de Septimus demeurera inscrite sous forme d'une empreinte dans le mur du London Pavilion, cette aventure de Blake et Mortimer restera inscrite en moi de façon trouble. Mais cette inscription des visages de Septimus dans la pierre de Londres, n'est-ce pas dans le monument même de l'oeuvre de Jacobs qu'elle prétend se fixer, l'altérant à jamais de sa marque fantôme ?
comme une vraie source d'inspiration, je ne serais pas du tout étonné que le très cinéphile et très malin Jean Van Hamme y ait emprunté lui aussi quelques idées ou références... (pour l'AFB notamment).
, j'aurais probablement "tilté" de la même manière si j'avais eu la chance de voir ce fameux film ! 
)
même si les reprises révèlent de nombreux défauts... Et pourtant j'ai été interpellée par "l'Onde Septimus", album singulier, tellement différent, tellement froid, tellement triste à l'instar de sa si belle couverture dans les tons "gris-bleu". Les repères ont quelque peu été brouillés, mais de la singularité peut naître la richesse et puis aussi la beauté. Bonne soirée à tous! 
