Brabant Strip - BS n°210

[Kronos]

Nous avons trouvé un magazine (BS N°210) qui reprend un article de 21 pages de « Blake et Mortimer ». Malheureusement, il est en néerlandais…



Magazine : BS (Brabant Strip)
Numéro : 210
Date : 18 Mai 2017
Prix à la vente :
Editeur :
Dépôt légal :
Nombre de pages : 80
Couverture : André Juillard
Dimensions : 210 x 290 mm
Tirage : 1200 exemplaires
Note :
- Magazine en Neerlandais
- Article de 21 pages
- L'article décrit la période qui suit Jacobs, et commence avec « De zaak Francis Blake/Affaire Francis Blake » et décrit : les histoires, les personnages, les scénaristes et les dessinateurs.

Très intéressant en dépit du barrage de la langue, pour ceux que cela intéresse ; peut-être repris d'un équivalent en français ?!

[freric]

Belle trouvaille.

Tu ne veux pas nous traduire les pages du magazine ?

Je rajoute ce magazine à la liste des magazines référencés

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l'intérieur de cette revue est superbe, voici des photos de la partie sur Blake et Mortimer

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Avant-propos

Chers membres,

Mon appel – peut-être un peu pathétique – dans un numéro précédent a porté ses fruits ! (*)

Je suis heureux d'accueillir à nouveau Wouter Adriaensen et Hugo Landuyt en tant qu'auteurs, chacun présentant une étude approfondie dans ce numéro.

Kiekeboe / Le groupe Kiekeboe a été fondé en 1977 et célèbre cette année son 40e anniversaire, mais Joppe présente des dessins relativement inconnus d'un jeune Merho.

Edgar P. Jacobs est décédé il y a 30 ans, en 1987, et Hugo explore plus en détail les albums parus depuis. Je tiens d'ailleurs à remercier chaleureusement Marie-Odile Delvigne, attachée de presse chez Dargaud, pour la couverture de ce magazine et certaines des illustrations pleine page de cet article.

Bob De Moor nous a quittés en 1992, il y a 25 ans, et j'avais prévu de lui consacrer un article dans chaque numéro cette année : il fait partie de ces auteurs flamands qui méritent encore toute notre attention. L'ouvrage de Wouter, une étude approfondie de Cori, le personnage préféré de De Moor, arrive à point nommé.

Il y a vingt ans, en 1997, Bernie Wrightson a visité plusieurs librairies spécialisées en bandes dessinées en France, en Belgique et aux Pays-Bas, ce qui m'a permis de rencontrer en personne le « Maître du Macabre ». Sa disparition ne pouvait passer inaperçue et un hommage lui a été rendu.

Mais ce numéro présente également des auteurs issus d'horizons très divers : Lars Jakobsen, Van Oppen et Claeys, Flanders et Demoen, en plus des rubriques « habituelles » sur Tillieux, la rubrique curiosités de Sleen et, bien sûr, les nouvelles du Brabant Strip, avec un reportage sur Angoulême.

Il y a donc de quoi lire, et j'espère que chacun y trouvera son compte.

Nous travaillons déjà sur le prochain numéro, qui sortira en septembre, en même temps que l'album de Noël habituel.

Marc de Lint

(*) Cela ne signifie pas que nous manquons encore de personnel. Si vous avez du temps libre à nous consacrer, n'hésitez pas à nous contacter sans engagement : nous trouverons certainement une tâche qui vous conviendra.

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BLAKE ET MORTIMER APRÈS JACOBS : UN BILAN

En 1987, E.P. Jacobs, l'auteur de cette série mythique, décède. Son dernier récit, Les Trois Formules du professeur Satō, commencé dans l'hebdomadaire Tintin en avril 1967, reste longtemps inachevé. Une maquette détaillée, accompagnée du texte, existait pour la seconde partie. Nul ne sait à quoi l'histoire aurait ressemblé. Jacobs avait pour habitude de peaufiner ses récits jusqu'au bout. Bob De Moor convertit le synopsis détaillé de cette partie en dessins. Près de vingt-cinq ans après que Jacobs eut commencé l'histoire, la seconde partie des Trois Formules du professeur Satō est publiée en 1990. En janvier 1993¹, le projet de relancer la série prend forme. Il faut attendre 1996 pour qu'un nouveau Blake et Mortimer, écrit par J. Van Hamme et T. Benoit, voie le jour. La publication de L'Affaire Francis Blake est un événement médiatique, accompagné d'une importante campagne de promotion². La relance, cependant, s'avère plus difficile que prévue.
Il fallut encore quatre ans pour que paraisse la nouvelle suivante, « La Machination Voronov », de Y. Sente et A. Juillard. « Le Testament de William S. » est la dix-huitième nouvelle de la série, le vingt-quatrième album. Jacobs lui-même a écrit huit nouvelles (réparties sur douze albums dans les éditions récentes), Van Hamme trois (quatre albums), Sente six (sept albums) et Dufaux une (un album). Six illustrateurs (sans compter Jacobs et De Moor) ont adapté les nouvelles en images. Avec cette dix-huitième nouvelle, l'heure est au bilan. Une nouvelle génération est prête à prendre la relève. Mais dans quelle mesure ces nouvelles nouvelles s'inscrivent-elles dans l'univers créé par Jacobs en 1946 ? En font-elles partie intégrante ?

Par Hugo Landuyt

La nouvelle vision de l'éditeur Tieuwe : Dès le départ, le redémarrage de la série a impliqué un changement de concept fondamental. Pour Jacobs, toutes les histoires se déroulaient à l'époque contemporaine. Le Secret de l'espadon a vu le jour après la Seconde Guerre mondiale, une période marquée par de fortes tensions internationales, l'avènement du rideau de fer et le début de la guerre froide. Une histoire comme L'Énigme de l'Atlantide a été écrite à une époque où les soucoupes volantes étaient monnaie courante, et à l'ère des SOS Météores, il était courant de parler de…

Couverture de "La machination Voronov" (Het Voronov complot ). Dans l'édition française, seul le premier tirage de janvier 2000, que l'éditeur qualifie d'« édition du millénaire », reprenait la même couverture que celle des éditions néerlandaises. À partir du second tirage d'octobre 2000 et jusqu'à aujourd'hui, c'est cette nouvelle illustration, plus saisissante à mon avis, qui a été utilisée (MdL).

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Les intempéries et les conditions météorologiques inhabituelles de la période 1954-1957 étaient source de nombreuses plaintes, attribuées aux expériences atomiques. Même l'histoire de Satō, pourtant décriée et déjà dépassée à sa parution, était d'actualité (1967) : la robotisation, le développement de robots humanoïdes, était un thème récurrent de la science-fiction. Cependant, la publication des albums de cette histoire fut retardée : le premier volume parut en 1977, le second en 1990.

Histoires rétro

Contrairement aux intentions de Jacobs, l'éditeur a opté pour des histoires rétro pour la relance. Pour beaucoup, "La Marque Jaune" est le point culminant de la série (et l'une des meilleures bandes dessinées de tous les temps). Cet album a été choisi comme point de référence. «La Marque Jaune» a été prépublié dans l'hebdomadaire Tintin dès 1953. Jean Van Hamme situe ses histoires en 1954 (avant « L'Énigme de l'Atlantide » de 1955). Il a également été décidé de ne pas utiliser les synopsis laissés par Jacobs. Sente date ses histoires avec plus de précision. L'intrigue de Voronov se déroule du 16 janvier 1956 au 4 octobre 1957. Les Sarcophages du Sixième Continent (sans compter les retours en arrière) débute en février 1958 et s'achève le 17 avril 1958. Le Sanctuaire du Gondwana est lié à cette histoire et commence « quelques mois plus tard », tandis que Le Testament de William S. fait référence à l'aventure africaine au Gondwana. D'après les informations contenues dans l'histoire, Le Serment des Cinq Lords est daté de 1954, après La Marque Jaune. Sente situe "Le Bâton de Plutarque" avant "Le Secret de l'Espadon". L'histoire commence au printemps 1944 et se termine le 7 juin de la même année, le lendemain du débarquement de Normandie. Les deux dernières pages se déroulent « un certain soir de septembre 1946 », sans doute le jour de la parution du premier numéro de l'hebdomadaire Tintin où apparait la premier planche du "Secret de l'espadon". 10

Dufaux place L'Onde Septimus juste après La Marque jaune. Dans le cadre des récits existants de Blake et Mortimer, la présence de femmes n'est pas interdite, mais elle doit se limiter au type de la secrétaire à lunettes. Cependant, Jacobs lui-même n'excluait pas la présence d'un personnage féminin. Les auteurs avaient pour consigne de respecter l'esprit de Jacobs, mais bénéficiaient (et bénéficient toujours) d'une grande liberté dans le développement des histoires.

Jean Van Hamme explore les thèmes narratifs de Jacobs

Jean Van Hamme a écrit la première nouvelle inédite et trois nouvelles au total : "L'Affaire Francis Blake" (1996), "l’Étrange Rendez-vous" (2001) et le diptyque "La Malédiction des trente deniers"(2009 et 2010). Chacune des nouvelles de Van Hamme aborde un thème propre à Jacobs. "L'Affaire Francis Blake" est une histoire d'espionnage/policière dans le style de "La Marque Jaune" ou "SOS Météores". Contrairement à Jacobs, l'élément de science-fiction est absent. "l’Étrange Rendez-vous" est une nouvelle de science-fiction qui explore le thème du voyage dans le temps.

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Crayonné de la planche 62 de "l'Affaire Francis Blake" 2017

l’Étrange Rendez-vous est un ouvrage de science-fiction où le thème du voyage dans le temps est à nouveau abordé, ainsi que la destruction de la civilisation terrestre par des guerres nucléaires.14
. La nouvelle, « La Malédiction des trente pièces d'argent », intègre des éléments de fiction historique, à l'instar du « Mystère de la Grande Pyramide ». Van Hamme relie la quête des pièces d'argent à la soif de domination mondiale. Les trente pièces d'argent prennent alors la dimension d'Indiana Jones, à l'image de l'Arche d'Alliance. Tout au long de ses récits, Van Hamme démontre une lecture et une analyse approfondies de l'œuvre de Jacobs. Un thème récurrent chez Jacobs est son aversion pour la guerre (bien qu'il joue constamment avec les conflits), la quête de domination mondiale. Ce thème se retrouve dans chacune des nouvelles de Van Hamme : dans « L'Affaire Francis Blake », lors de la tentative d'enlèvement des scientifiques ; dans « l’Étrange Rendez-Vous », Bassam Dandu, du « Secret de l'espadon », fait même son retour ; et dans « La Malédiction des trente Deniers », les pièces servent d'armes secrètes.

Espaces souterrains, employés déloyaux et moralité

Jacobs est fasciné par les espaces souterrains : cavernes, passages souterrains, égouts, caves secrètes. Van Hamme intègre également ce thème dans ses récits : la fin de « L’Affaire Francis Blake » se déroule sous terre (p. 58-65). On trouve des bases secrètes et des cavernes dans « l’Étrange Rendez-Vous » (p. 33-48), et les cavernes apparaissent constamment dans « La Malédiction des trente Deniers ». La fin de cette nouvelle, par son cadre et sa description, est un clin d’œil évident à « L’Énigme de l’Atlantide ». Dans « Le Mystère de la Grande Pyramide », « Le Piège » et « Les Trois Formules du Professeur Satō », Jacobs introduit un collaborateur déloyal. Van Hamme fait de même dans « l’Étrange Rendez-Vous». Jacobs a l’habitude d’insuffler une dimension morale à ses récits. Mortimer, quant à lui, propose souvent un message supplémentaire à la fin de ses histoires. Les messages véhiculés par Van Hamme sont moins insistants que ceux de Jacobs.

Extrait de Jacobs. Dans l'affaire Francis Blake, il est dit : « Messieurs, votre aventure a démontré que s'il existera, malheureusement toujours de par le monde des scélérats capables de trahir leur honneur dans un but indigne... »

La pochette de l'album The Francis Blake Affair, utilisée comme ex-libris d'une édition deluxe. Éditions BLAKE & MORTIMER / Studio Jacobs, 2017

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page précédente :

L’Étrange Rendez-vous se révèle : « Il est de notre devoir de léguer à nos enfants et à leurs descendants ce que nos ancêtres nous ont légué : une Terre magnifique. Une planète digne du meilleur de l'humanité : l'espoir d'une fraternité sincère entre tous les peuples. » La malédiction des trente Deniers s'achève sans message explicite. Mais il en va de même pour Jacobs dans Le Secret (Mystère) de la Grande Pyramide.

Impossibilité.
Jacobs, qui situait ses récits dans l'actualité, était conscient de l'impossibilité de certaines de ses histoires. C'est pourquoi elles sont oubliées dans Le Mystère de


L'aventure de Blake et Mortimer dans la pyramide consiste soit à affirmer que personne ne les croira dans « L'Énigme de l'Atlantide » ou « Le Piège ». Van Hamme utilise la même méthode dans « l' Étrange Rendez-vous» et « La Malédiction des Deniers ». Les autorités décident de garder leurs aventures secrètes. Jacobs fait généralement apparaître ses héros dès la première page. Dans « La Marque jaune » et « Les Trois Formules du professeur Satō », il fait exception et ouvre le récit par une introduction : les premières plaques mythiques de la Tour et l'incident du Ryu, respectivement. Là encore, Van Hamme est un fidèle adepte. «L' Étrange Rendez-vous» s'ouvre sur la disparition de Lachlan Macquarrie en 1777...

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... et "La Malédiction des Trente Deniers" avec la découverte du coffret et du papyrus sur la vie de Judas par un jeune chevrier.

La leçon énoncée

Dans «La Marque Jaune» et autres nouvelles, Mortimer et le lecteur reçoivent une explication détaillée, généralement donnée par un érudit hautain, de son invention spectaculaire («La Marque Jaune», «SOS Météores»), de l'histoire fatidique de la Terre («Le Piège Diabolique») ou d'une leçon d'histoire exhaustive («Le Mystère de la Grande Pyramide»). Van Hamme reprend ce thème à la fois dans «L’Étrange Rendez-vous» et dans «La malédiction des trente Deniers».
Bien que la série s'intitule « Blake et Mortimer », c'est Mortimer à la vedette. Seuls « La Marque Jaune », « L'énigme de l'Atlantide », « L'Affaire du Collier» et la première histoire, « Le secret de l'espadon », présentent Blake et Mortimer à égalité, et même alors, Mortimer domine légèrement dans les vignettes 16. De plus, l'initiative de l'histoire dans «Le mystère de la Grande Pyramide», «L'énigme de l'Atlantide», «SOS Météores», «Le piège Diabolique» et «Les 3 formules du professeur Satō» vient clairement de Mortimer. Blake, quant à lui, doit souvent se précipiter au secours de Mortimer pour aider son ami et le sortir de situations difficiles : le sauvetage de Mortimer dans «Le secret de l'Espadon», son appel à l'aide dans « Les 3 formules du professeur Satō ». Souvent, Blake est déjà…

Fiction historique dans "La Malédiction des Trente Deniers", tome 1 p.4 Strip 2 Vignette 1-2

Explication scientifique:
d'abords par Jacobs dans "La Marque Jaune" P.53 Strip 2, Vignette 2
puis avec Van Hamme dans "L'Étrange Rendez-vous p.39n strip 3 Vignette 2

Épilogue d'une aventure incroyable, présente à la fois dans Jacobs , "L'Énigme de l'Atlantide", collection Lombard, p. 64, dernière vignette, et dans Van Hamme ), "La Malédiction des trente Deniers", tome 2, p. 56, deuxième planche, vignette.

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Souvent Blake est indirectement impliqué dans l'histoire par son rôle au sein des services de renseignement : « Le Mystère de la Grande Pyramide » et « SOS Météores ».
Contrairement à Jacobs, dans « L'Affaire Francis Blake », l'histoire commence avec Blake, et c'est Mortimer qui doit lui venir en aide. Conformément aux écrits de Jacobs, Blake est impliqué dans l'histoire par son rôle au MI5 dans «L’Étrange Rendez-vous» et «La Malédiction des Trente Deniers». Dans ces récits, Blake joue également le rôle de sauveur de Mortimer. Dans «L’Étrange Rendez-vous», l'équipe de Blake sauve Mortimer du lac de montagne où Olrik tente de le noyer, et Blake le sauve de la mer Méditerranée dans «La Malédiction des Trente Deniers».

Texte vs images

On reproche souvent à Jacobs de surcharger ses récits de longs paragraphes descriptifs. Si, dans «Le Secret de l'espadon», 54 % des vignettes contiennent un paragraphe, ce chiffre grimpe à 83 % dans «L'Énigme de l'Atlantide». En gros, on peut dire que, dans les histoires de Jacobs, environ 65 % des vignettes contiennent un paragraphe de texte¹. Dans sa série à succès « Thorgal, XIII, Largo Winch », Van Hamme utilise très peu de texte explicatif ou descriptif. L'explication et la description doivent provenir de l'image. Van Hamme fait exception pour ses histoires de Blake et Mortimer, où il atteint une moyenne de 38 %. «L'Affaire Francis Blake» atteint 41 % et «l’Étrange Rendez-vous» même 47,5 %, ce dernier restant toutefois relativement faible.



Obtenez des points de suture à 25 %. Blake et Mortimer sont britanniques. Jacobs ne situe qu'une seule nouvelle, «La Marque Jaune», en Angleterre. Toutes les autres se déroulent à l'étranger, dont trois en France. Van Hamme ouvre le bal avec une nouvelle se déroulant en Grande-Bretagne. Pour la deuxième fois dans la série, nous retrouvons les deux Britanniques sur leur terre natale. Dans ses deux nouvelles suivantes, Van Hamme explore également des horizons étrangers : les États-Unis dans «L’Étrange Rendez-vous» et la Grèce dans «La Malédiction des trente Deniers».

Déguisement et mystère

Dans l'œuvre de Jacobs, Olrik excelle dans l'art du déguisement : il incarne Bell dans "Le Secret de l'espadon", Grossgrabenstein dans "Le Mystère de la Grande Pyramide" et Per Enrik Quarnstrom dans "SOS Météores". On le retrouve ainsi déguisé en prêtre dans La Malédiction des trente pièces d'argent. La fin fantastique de ce film, où Judas ressuscite pour punir les sacrilèges, a été jugée invraisemblable. Cependant, elle correspond à la performance d'Abdel Ra-zek (quoique moins spectaculaire) dans "Le Mystère de la Grande Pyramide".

Chronologie des histoires 35

Dans « Jacobs, la marque du fantastique », René Nouaihat propose une chronologie des aventures de Jacobs. Il part du principe que les histoires de Jacobs se déroulent dans le contexte de leurs débuts et que les nouvelles histoires s'insèrent entre ces événements. Jacobs lui-même accordait peu d'importance à la chronologie de ses récits. Il se trompe d'ailleurs sur ce point. Il situe clairement «Le Mystère de la Grande Pyramide» après «Le Secret de l'espadon», une histoire qui se poursuit après la Seconde Guerre mondiale. À la fin du «Mystère de la Grande Pyramide», Olrik, devenu insensé, erre dans le désert en 1956-1957. Septimus le prend avec lui dans «La Marque Jaune», quelque temps avant la Seconde Guerre mondiale. Le laboratoire souterrain de Septimus est un abri anti-bombes datant de ce conflit. Le tableau indique également la date de début de la prépublication des aventures de Jacobs dans l'hebdomadaire Tintin. À l'époque, les albums ne paraissaient pas immédiatement après la prépublication.

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Même dans ses titres, Van Hamme suit Jacobs. Souvent, les titres de Jacobs comportent une dimension mystérieuse : «Le Secret de l’espadon», «Le Mystère de la Grande Pyramide», «L’Énigme de l’Atlantide», «Le Piège Diabolique» et «L’Affaire du collier». Les titres de Van Hamme sont : «L’Affaire Francis Blake» et «La Malédiction des trente Deniers».
Même les sous-titres de ce roman historique font référence au «Mystère de la Grande Pyramide» : «Le Manuscrit de Nicodème»/«Le Papyrus de Manéthon» et «La Porte d’Orphée»/«La Chambre d’Horus».

Conclusion

En définitive, grâce à une étude approfondie de Jacobs, Van Hamme se rapproche considérablement de l'univers de Blake et Mortimer. Cela inclut un autre aspect rarement exploré : dans la série Blake et Mortimer, chaque histoire est unique en ce sens qu'elle ne s'inscrit dans aucun genre particulier. La bibliothèque de bandes dessinées comprend de nombreuses catégories :

Bandes dessinées policières, d'espionnage, westerns, récits de pilotes, historiques, de science-fiction… La série Blake et Mortimer comporte des éléments policiers, mais pas seulement. On y trouve de l'espionnage, mais pas seulement ; de la science-fiction, et même beaucoup, mais aussi du roman historique, etc. L'univers de Jacobs dans cette série est vaste, tant par ses sujets que par ses thèmes. De ce fait, chaque album est unique. Jacobs est toujours en quête de nouveauté. On retrouve cette même volonté chez Van Hamme, qui aborde chaque histoire différemment.

Sente explore le passé de Blake et Mortimer

Le rythme de réalisation des illustrations étant lent, l'éditeur a fait appel à une seconde équipe : Sente comme scénariste et Juillard comme illustrateur. Juillard, avec Convard (pour le texte), avait illustré une histoire sur Blake et Mortimer âgés pour la série Le dernier chapitre de Dargaud.¹⁹ À ce jour, Sente et Juillard ont publié six histoires dans cette série : La Machination Voronov (2000), Les Sarcophages du Sixième Continent…

Juillard a dessiné Blake et Mortimer plus âgés, couverture de l'ouvrage "L'Aventure Immobile" publié par Blake et Mortimer en 2014.

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Parmi les œuvres du Sixième Continent (réparties en deux albums, 2003 et 2004), on trouve "Le Sanctuaire de Gondwana", qui fait suite à l'histoire précédente (2008), "Le Serment des Cinq Lords"(2012), "Le Bâton de Plutarque" (2014) et, plus récemment, "Le Testament de William S." (2016). Trois de ces récits se déroulent dans un contexte policier et d'espionnage : "La Machination Voronov", "Le Serment des Cinq Lords" et "Le Bâton de Plutarque". Il est frappant de constater que Van Hamme et Sente ont tous deux choisi une intrigue d'espionnage pour leur première nouvelle. Sente, cependant, inscrit son récit dans un contexte historique réel et y incorpore des éléments de science-fiction. "Les Sarcophages du Sixième Continent" est une œuvre de science-fiction à part entière. Cet élément est également présent dans "Le Sanctuaire de Gondwana", aux côtés – dans une moindre mesure – d'une fiction historique (une ancienne civilisation disparue). Son dernier récit, "Le Testament de William S.", bien qu'étant une sorte d 'enquête policière, s'apparente également à la fiction historique. Tandis que Van Hamme fonde ses histoires sur des fils narratifs universels, des histoires que d'autres héros pourraient aisément vivre, Sente opte pour une approche différente. Dans son premier scénario, Sente choisit un thème similaire à celui de Van Hamme : une histoire d'espionnage, enrichie d'éléments de science-fiction.

Creuser dans le passé

Dans ses récits suivants, Sente explore principalement le passé de ses héros.²⁰ Si, dans <i>La Machination Voronov</i>, ce passé n'est encore présent que de façon limitée (Blake recrute Nastasia pour les services secrets), il devient essentiel dans les histoires suivantes. Dans <i>Les Sarcophages du Sixième Continent</i>, nous voyageons non seulement dans le temps, mais nous découvrons aussi Mortimer et Blake jeunes, sur le point d'entamer leurs études. Plus encore, c'est la relation entre Mortimer et la princesse Gita, et la trahison et la tromperie qui l'entourent, qui constituent le moteur de l'intrigue. Dans <i>"Le Serment des Cinq Lords"</i>, c'est le passé de Blake qui anime le récit. Dans <i>"Le Sanctuaire de Gondwana"</i> également, le point de départ réside dans les personnages : une méprise, suite à une aventure précédente, entre Mortimer et Olrik. Dans trois nouvelles, Sente introduit Sarah Summertown, le personnage avec lequel Mortimer aurait entretenu une liaison. Nastasia fait également son apparition dans <i>"Le Testament de William S".</i>. Elle est représentée (bien qu'elle n'ait aucun rôle important dans l'histoire), marchant aux côtés de Blake (oui, en effet). À l'exception de la première et de la dernière nouvelle, les récits de Sente sont inspirés par les personnages. Dans toutes les nouvelles, hormis "Le Serment des Cinq Lords" et "Le Testament de William S.", des éléments de science-fiction sont présents, quoique de façon moins marquée dans "Le Bâton de Plutarque".

Éléments jacobins

Sente a également étudié en profondeur les albums de Jacobs. On retrouve ainsi les espaces souterrains dans ses œuvres, quoique de manière moins marquée : dans "La Machination Voronov", les courts passages dans les égouts ; dans "Les Sarcophages du Sixième Continent", les espaces souterrains des bases antarctiques et le voyage du sous-glacier Labrousse à travers la glace ; la grotte du peuple hyène du lac Ngorongoro dans "Le Sanctuaire du Gondwana", et la cave du palais vénitien dans Le Testament de William S. Jacobsien

Sente explore le passé de Mortimer, "Les Sarcophages des Sixième Continent" Tome 1, p. 22, vignettes 1-3, et de Blake, "Le Serment des Cinq Lordss p. 50, bande 2, vignettes 1-3

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Le thème de la peur de la guerre chez Sente s'ancre dans l'histoire. Bien que, dans une nouvelle comme "SOS Météores", Jacobs prenne pour cible l'Union soviétique (le soulèvement hongrois était encore frais dans sa mémoire), il ne nomme jamais de pays réel. Chez Van Hamme, l'ennemi n'est pas une puissance établie. "La Machination Voronov", en revanche, se déroule clairement dans le contexte de la Guerre froide, et dans "Les Sarcophages du 6e Continent", l'URSS est présentée comme une alliée des colonies rebelles et des pays nouvellement émancipés, et l'anticolonialisme de l'époque est sous-jacent. Dans "La Machination Voronov", Mlle Sneek est l'employée déloyale de l'ambassade, et Hennis le traître du laboratoire. M. Singh conspire avec le contremaître Bert Van den Brand dans "Les Sarcophages du 6e Continent", et les jumeaux Clarke sont les traîtres dans "Le Bâton de Plutarque".

Moins prononcé

À l'instar de Jacobs, Sente propose également quelques réflexions dans ses récits, quoique avec moins de force. Dans "La Machination Voronov", c'est Mortimer qui met en garde contre les dangers potentiels de l'utilisation de la science et plaide pour une utilisation pacifique de l'espace. Dans "Les Sarcophages du Sixième Continent", Sente cite le discours du roi Baudouin lors de l'inauguration de l'Exposition universelle de 1958. Dans "Le Sanctuaire du Gondwana", le message vient à nouveau de Mortimer. La crainte de l'autodestruction de l'humanité est exprimée. Chaque message se conclut sur une note positive. Dans "Le Bâton de Plutarque", l'amiral Gray exprime l'espoir …


«Les horreurs à venir sont les dernières choses que les hommes s'infligent les uns aux autres».
"Le Serment des Cinq Lords" est dépourvu de message, et "Le Testament de William S." se limite à des généralités telles que : « Tout est bien qui finit bien… Être, n'est-ce pas être Shakespeare ? »

Amuse-gueule.

Sente a pour habitude de commencer (la plupart de) ses récits par une préface, à l'instar de Jacobs dans "La Marque Jaune" et de Van Hamme dans "L’Étrange Rendez-vous".
"La Machination Voronov" débute en Union soviétique avec l'échec du lancement d'un vaisseau spatial, "Les Sarcophages du 6e Continent" par une réunion secrète en Inde, et "Le Serment des cinq Lords" s'ouvre en 1919 sur une rencontre entre Lawrence d'Arabie et les services secrets britanniques. « Le Sanctuaire du Gondwana » s'ouvre sur le professeur Heidegang explorant le lac Ngorongoro en Tanzanie. "Le Testament de William S." débute par l'attaque des Teddys contre un diplomate allemand. "Le Bâton de Plutarque" est (à ce jour) le seul récit de Sente dépourvu d'une telle préface. Comme Jacobs et Van Hamme, Sente fournit également les explications scientifiques et historiques nécessaires, mais de façon moins approfondie, à l'exception du "Testament de William S.". Dans cet album, l'histoire de Shakespeare est présentée non seulement sous forme de blocs de texte, mais aussi par le biais de bulles narratives. Sente utilise également des blocs de texte, mais moins fréquemment que Jacobs ou Van Hamme (24 % en moyenne). Dans son œuvre, c'est Blake qui se dissimule dans "La machination Voronov". Si Jacobs laisse d'abord planer le doute sur l'identité d'Abbas en tant que Blake dans "Le Mystère de la Grande Pyramide", le déguisement de Blake est ici un secret bien gardé. Chez Sente, Mortimer occupe généralement une place plus importante que Blake, mais ce dernier se rattrape dans deux nouvelles. Dans "Le Serment des Cinq Lords", Blake domine légèrement. Dans "Le Bâton de Plutarque", il occupe même une place prépondérante.

Conclusion dans Sente, Le Complot Voronov, p. 62, dernière vignette
"Aujourd'hui, l'humanité lance un satellite artificiel en orbite autour de la Terre. Demain, elle marchera sur la Lune, et après-demain, elle atteindra peut-être un autre univers… Mais les scientifiques de demain devront aussi être assez forts pour résister à certaines tentations… Alors, engageons-nous à toujours rester vigilants ! Et maintenant, pour finir, je porte un toast à… l'avenir !"

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...(53 % pour Blake contre 28 % pour Mortimer).
Dans l'album "Le Piège Diabolique", Jacobs omet Olrik. Dans "Le serment des Cinqs Lords" , Olrik est complétement absent.



Match à domicile

Contrairement à Jacobs et Van Hamme, Blake et Mortimer vivent une partie ou la totalité de leurs aventures ("Le Serment des Cinq Lords") en Grande-Bretagne dans tous les albums. Les récits de Jacobs (à l'exception du "Secret de l'Espadon") se déroulent dans une zone géographique limitée : l'Égypte (Le Caire et ses environs), l'Angleterre (Londres), São Miguel, la France (Paris et ses environs) et le Japon. Cela vaut également pour Van Hamme, bien que son horizon soit un peu plus vaste : la Grande-Bretagne, les États-Unis et la Grèce (ces deux derniers pays étant nouveaux pour les deux héros). Sente permet à Blake et Mortimer de voyager beaucoup plus loin, à la découverte de nouveaux horizons : l'Union soviétique, l'Inde, la Belgique, l'Antarctique, la Tanzanie et l'Italie.

Naturellement connecté

Bien que Sente fasse parfois moins référence à l'univers jacobien dans ses œuvres, ses récits, grâce à l'intégration des histoires personnelles de Blake et Mortimer, acquièrent un caractère naturel, intimement lié à la série. L'inclusion de ces histoires personnelles modifie la personnalité des deux protagonistes, les rendant plus humains. Chez Jacobs et Van Hamme, le caractère des deux héros reste superficiel. Ils sont directs, Sente, lui, intériorise ces deux aspects. Mortimer tombe amoureux de la princesse Gita dans "Les Sarcophages du Sixième Continent" et lui reste fidèle dans ses souvenirs. Lorsque la fin du récit paraît abrupte – Mortimer abat la princesse lorsqu'elle menace Nasir –, le lecteur y voit un dilemme pour Mortimer : Nasir ou Gita ? Dans le récit suivant, "Le Sanctuaire de Gondwana ", il apparaît…

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... que, le Mortimer de la fin de l'histoire précédente est en réalité Olrik. Sente laisse entendre une relation entre Mortimer et Sarah Summertown 23. Blake connaît également cette évolution intérieure, dans une moindre mesure, dans "La Machination Voronov", où sa sympathie et son dévouement envers Nastasia sont manifestes. C'est encore plus vrai dans "Le Serment des Cinq Lords", où Blake est confronté à la face sombre des services secrets. En mettant ainsi en lumière ces héros, Sente élève Blake et Mortimer au rang de héros de bande dessinée plus modernes qui, outre leur force apparente, possèdent également une part de sensibilité et de vulnérabilité.

Clé
Sente s'attache à explorer en profondeur le passé de Blake et Mortimer. Dans "Le Bâton de Plutarque", il établit un lien entre le passé des héros, tel qu'il le dépeint dans ses récits, et celui des héros eux-mêmes.
Comme ils apparaissent pour la première fois dans "Le Secret de l'Espadon". Il s'efforce principalement d'expliquer les incohérences possibles dans la vie de Blake : son entraînement dans la RAF, son appartenance aux services secrets, son uniforme kaki de l'armée. Il souhaite démontrer comment Blake et Mortimer se sont rencontrés à nouveau en 1944 et qu'ils connaissaient déjà Olrik. Il cherche même à expliquer (de façon assez improbable) pourquoi Mlle Benson est devenue la logeuse de Blake. Sente considère cette histoire comme une clé reliant l'ensemble de son œuvre, ancienne et nouvelle. Le fait que les deux dernières pages se déroulent en septembre 1946 en est symbolique. Concernant l'originalité des histoires mentionnées ci-dessus, le champ d'action de Sente est plus restreint que celui de Van Hamme. D'une certaine manière, il en est même dépourvu. Les histoires de Sente restent cantonnées au polar, à l'espionnage et à la science-fiction. Le roman historique est intégré au "Testament de William S.", mais l'histoire demeure essentiellement un roman policier. Seul "Le Sanctuaire de Gondwana" possède cette singularité typiquement jacobienne à travers son intrigue. Jacobs lui-même avait déjà joué avec la double personnalité de Mortimer dans "Mortimer contre Mortimer", le deuxième volume des "Trois Formules du Professeur Satō".


Dufaux reste Dufaux
Après que Van Hamme ait abandonné comme scénario,en tant qu'écrivain, Jean Dufaux gagne la confiance de l'éditeur. En 2013, sa première nouvelle, "L'Onde Septimus", est publiée. Il la présente comme une suite directe de "La Marque Jaune". Tandis que Van Hamme puisait son inspiration dans les thèmes narratifs de la série et Sente dans les personnages principaux, Dufaux part d'une fascination pour le personnage d'Olrik, un point de départ improbable pour Jacobs lui-même. C'est évident : maintenant que le reboot de la série est diffusé depuis près de vingt ans et rencontre un franc succès, l'éditeur accorde davantage de liberté aux auteurs (ce qui était également perceptible chez Sente). Dufaux explore aussi les ingrédients narratifs chers à Jacobs. "L'Onde Septimus" est une nouvelle de science-fiction. Les égouts et les espaces souterrains sont omniprésents, et le récit s'ouvre sur une introduction semblable à celle de"La MarqueJaune". Mortimer porte le récit. L'importance des blocs de texte (51 %) vise à donner à l'histoire une atmosphère jacobienne. En revanche, la morale typique de l'œuvre de Jacobs est absente. De plus, Dufaux introduit un élément extraterrestre dans son récit. Ceci aurait aurait probablement perturbé Jacobs.

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Ni "L'Énigme de l'Atlantide", ni "Le Piège Diabolique" ne mettent en scène d'extraterrestres. Dans une interview, Jacobs a déclaré : «La science-fiction réduit en réalité mon champ de prédiction, car je ne suis pas très optimiste quant aux voyages spatiaux et à l'intervention extraterrestre. »

Des impulsions scientifiques

À l'instar de Sente, Dufaux intervient également dans le développement du personnage de Mortimer, mais il va plus loin. Mortimer, guidé par sa passion scientifique, expérimente illégalement l'invention de Septimus. Que Mortimer se livre à des expériences irresponsables est hautement improbable et incohérent avec le personnage tel que créé par Jacobs.²⁶ Dufaux introduit également l'horreur dans son récit et la met en scène. Les mutants de "L’Étrange Rendez-vous" de Van Hamme témoignent d'un goût similaire. Si l'on peut parler d'horreur dans l'œuvre de Jacobs, cela découle de son récit, jamais de l'image. La créature la plus terrifiante dessinée par Jacobs est « La Chose » dans "Le Piège Diabolique". On trouve également les illustrations des robots Mortimer ratés dans la seconde partie des "Trois Formules du Professeur Satō". Celles-ci sont cependant l'œuvre de Bob De Moor, qui met en images les instructions rudimentaires de Jacobs dans la mise en page de cette histoire. Le récit de Dufaux laisse une impression ambiguë. D'un côté, son contenu thématique suggère une suite et un lien avec "La Marque Jaune", agrémenté d'éléments typiquement jacobiens. De l'autre, certains aspects l'éloignent considérablement de l'œuvre de Jacobs. Par ailleurs, Jacobs n'a jamais écrit de suite à aucune de ses histoires. Tout au plus utilise-t-il des personnages d'une histoire précédente pour en construire une nouvelle, comme Miloch de "SOS Météores" dans "Le Piège Diabolique'.

Les dessinateurs

À ce jour, quatre scénaristes ont écrit les histoires de Blake et Mortimer : Jacobs lui-même, Van Hamme, Sente et Dufaux. Deux fois plus d'artistes y ont contribué : Jacobs, De Moor (pour achever "Les Trois Formules du Professeur Satō", Benoit (deux scénarios de Van Hamme), Juillard (toutes les histoires de Sente), Sterne et De Spiegeleer (la première partie de "La Malédiction des Trente Pièces Deniers"), Aubin (la seconde partie et l'histoire de Dufaux) et Schréder (comme assistant ou collaborateur de De Spiegeleer, Aubin, Benoit et Juillard). Les dessins de De Moor ont fait l'objet de nombreuses critiques. On peut supposer qu'il travaillait sous la pression du temps. Au fur et à mesure que l'album avançait, son talent pour dessiner les personnages s'est affiné. Sa demande de redessiner les premières planches a été refusée. Il a également dû relever le défi impossible de représenter les clones de Mortimer mentionnés précédemment. Il est clair que Jacobs lui-même n'en avait pas encore une idée précise. Cela est illustré, par exemple, par Sharkey se préparant à faire sauter le laboratoire à la page 36. Sur la planche, la silhouette de Sharkey est nettement au premier plan, mais le reste demeure flou.

Les héros changent

Une vingtaine d'années s'écoulèrent entre les premiers dessins de Blake et Mortimer et les derniers réalisés par Jacobs.

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Naturellement, la physionomie de ses héros évolua durant cette période. Celle de Mortimer changea légèrement, celle de Blake davantage. "La Marque Jaune" servit de référence aux nouveaux artistes. Benoit, Juillard et Aubin/Schréder s'efforcèrent de rester au plus près de l'original. Aubin (ou est-ce Schréder ?) y parvient le mieux dans "L'Onde Septimus". Le trait de Benoit est plus épais, et il éprouve notamment des difficultés à représenter les vastes paysages tels que les Highlands écossaises et les grands espaces américains. Juillard, qui illustra la plupart des nouveaux albums, possède un trait plus fin et introduit progressivement sa propre patte stylistique (par exemple, la tendance à dessiner parfois des vignettes très étroites). Sterne démontre également, dès le début de "La Malédiction des Trente Pièces Deniers", qu'il maîtrise parfaitement les personnages principaux. Cependant, il n'eut jamais l'occasion de terminer son album. Le résultat final restera à jamais inconnu. Comme on le sait,"La Malédiction des Trentes Deniers"a connu un début difficile en raison de la mort soudaine de Sterne, après quoi sa veuve, De Spiegeleer, (avec l'aide de Schréder) a terminé l'album.

Nouveaux personnages

La liberté des artistes réside principalement dans la création de nouveaux personnages. Bien que Jacobs ait également dessiné des femmes, surtout en arrière-plan ou quelques personnages comme la servante de Labrousse, la femme laide que Mortimer traque dans "SOS Météores" ou Agnès, la femme du château dans "Le Piège Diabolique", les nouveaux artistes ont bénéficié d'une grande liberté créative. Ainsi, Mme Campbell, la collègue de Blake, a été créée par Benoit dans "L'Affaire Francis Blake". Hormis ses lunettes, elle ressemble aux décoratrices de Jacobs. Jessie Wingo, de "L’Étrange Rendez-vous", est nettement plus séduisante. Juillard dessine déjà davantage de femmes, des femmes gracieuses comme Nastasia dans son œuvre.
La première nouvelle, "La Machination Voronov", s'éloigne encore davantage de l'œuvre de Jacobs. Juillard poursuit dans cette voie dans les nouvelles suivantes. Avec Lady Rowana dans "L'Onde Septimus" (dessinée par Aubin), on retrouve l'esprit de l'original. Eleni Philippides dans "La Malédiction des trente Deniers" est une figure typique de Sterne (Le Miroir). Dans la seconde partie, Aubin en adoucit quelque peu l'apparence.

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Tout au long des albums, la patte de l'artiste transparaît fréquemment dans ces personnages secondaires. Par exemple, Eleni Philippides, dans "La Malédiction des trente Deniers", pourrait aisément figurer dans la série Adler de René Sterne. Le professeur Heidegang nageant, à la page 4 du "Sanctuaire de Gondwana", semble tout droit sorti des propres récits de Juillard.

Les figurants du réseau

Les histoires de Jacobs ont trois personnages principaux : Mortimer, Blake et Olrik (sauf dans « Le Piège », où Olrik est absent). Jacobs introduit également plusieurs personnages secondaires. Leur présence est limitée dans les albums. Nasir, qui joue un rôle important dans la première histoire, devient le serviteur de Mortimer et disparaît après "La Marque Jaune". Dans l’œuvre de Jacobs, ils n’apparaissent que brièvement.

Peu de personnages ont eu l'occasion d'apparaître dans plusieurs histoires. Après "Le Secret de l'espadon", le Bezendjas est de nouveau autorisé à jouer le rôle de l'homme de main d'Olrik. Le commissaire parisien Pradier apparaît dans trois histoires, le méchant Sharkey dans quatre et Miloch dans deux. Les nouveaux auteurs de Blake et Mortimer mettent en scène des personnages créés par Jacobs dans leurs histoires.
Comme plusieurs de leurs histoires se déroulent en Grande-Bretagne, Mme Benson, la logeuse de Blake et Mortimer, apparaît dans sept histoires (écrites par tous les auteurs). De même, James, le majordome du Centaure Club, en quatre récits (par Van Hamme et Sente) de la soirée.Sir Charles des Services secrets apparaît dans trois histoires.
M. Stone, le bibliothécaire de "La Marque Jaune , aide Olrik/Mortimer dans le "Sanctuaire du Gondwana" .
Le sergent Mac du "Secret de l'Espadon" est réutilisé par Sente dans "Le Serment des Cinq Lords", mais il semble avoir terriblement vieilli .

Méchants recyclés

Sente réintroduit également Nasir dans Les Sarcophages du Continent. Il le fait travailler pour les services secrets indiens³¹, alors qu'il est en réalité pakistanais.³² Dufaux met également en scène Nasir, ce qui est logique puisque son récit est une suite de "La Marque Jaune". Des méchants sont réutilisés : le Bezendja dans "Le Sanctuaire de Gondwana" et Jack, "du Mystère de la Grande Pyramide", dans" L'Affaire Francis Blake". Il y a une référence explicite à la rencontre antérieure entre Jack et Blake. Et dans" Le Sanctuaire de Gondwana", Sente introduit le méchant Youssef, qui est abattu à la page 36 du "Mystère de la Grande Pyramide".³³ Sente et Van Hamme font tous deux référence à l'inspecteur en chef londonien Kendall. Sir Charles, de "La Marque Jaune", est également réintroduit par les deux auteurs dans leurs récits. Parce que Sente écrit "Le Bâton de Plutarque" comme un récit, préquelle du Secret de l'espadon, met également en scène l'amiral Sir William Gray, commandant de la base secrète, et l'agent de Blake, ZH22, Hasso. Sente y intègre aussi des personnages des histoires de Van Hamme, assurant ainsi la continuité entre les nouvelles. Van Hamme crée le personnage d'Honeychurch, l'assistant de Blake dans L'Affaire Francis Blake, que Sente reprend dans ses propres histoires. Il en va de même pour Sir William Steele et le Dr Ramirez de "l’Étrange Rendez-vous". Van Hamme et Sente créent tous deux des personnages récurrents dans leurs récits, souvent des femmes, comme Jessie Wingo chez Van Hamme, ou Nastasia Wardynska et Sarah Summertown chez Sente.

Bilan

Le succès de la relance de la série Blake et Mortimer peut être évalué de différentes manières. Sur le plan commercial, c'est une réussite : la série figure parmi les meilleures ventes. Les propres histoires de Jacobs sont également régulièrement rééditées, ce qui peut indiquer que les lecteurs des nouvelles histoires (re)lisent aussi les anciens volumes. Une perspective commerciale ne permet pas nécessairement d'évaluer avec précision le succès ou l'échec de cette relance, de déterminer si Blake et Mortimer sont restés les mêmes, ou si l'univers de Jacobs a survécu. Tout jugement est subjectif.³⁴ .La plupart des critiques de la série donnent "La Marque Jaune" comme album le plus réussi de la série.

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La plupart des critiques de la série désignent "La Marque Jaune" comme le point culminant de la Série.

En toute honnêteté, je reconnais que cette histoire est bien conçue et équilibrée, mais personnellement, à ma première lecture, je l'ai trouvée un peu trop angoissante. Côté lecture, j'ai préféré "Le Secret de la Grande Pyramide" (titre original) ou "L'Énigme de l'Atlantide". Cette préférence tient probablement au fait que « Le Secret de la Grande Pyramide » a été la première histoire de la série que j'ai lue intégralement, semaine après semaine, épisode après épisode, dans l'hebdomadaire Ons Volkske. Mis à part le reproche initial de vouloir créer des aventures rétro, on peut dire que ce relancement est globalement une réussite. Non pas que les histoires soient véritablement des œuvres de Jacobs, mais les albums figurent parmi les meilleures de la bande dessinée. Si Van Hamme propose des récits bien structurés qui s'intègrent à l'univers de Jacobs, Sente ose aller plus loin. En dépeignant le passé des personnages principaux et en se concentrant sur leurs émotions, Sente renouvelle et modernise la série. En utilisant des personnages des albums de Jacobs et Van Hamme, Sente assure la continuité de l'ensemble. Dans "De staf van Plutarchus" (Le Bâton de Plutarque), Sente tente de relier le passé des héros, tel qu'il l'a dépeint, aux récits de Jacobs. Malgré une certaine cohérence, ce n'est certainement pas sa meilleure œuvre. Son désir de reconstituer le passé de Blake et Mortimer pèse lourdement sur la narration. Par ailleurs, c'est dans cette histoire que disparaît la dimension humaine de Blake et Mortimer, pourtant mise en avant dans ses précédents récits. Le style graphique des différents albums varie, mais reste proche de celui de Jacobs. «De Septimus-golf» (L'Onde Septimus) est particulièrement fidèle à l'œuvre de Jacobs sur le plan artistique. La plupart des histoires de la nouvelle série reprennent (sans connotation péjorative) les thèmes classiques de Jacobs, sans apporter d'éléments narratifs nouveaux. "Le Sanctuaire de Gondwana" est peut-être l'exemple le plus frappant.
Dans la plus pure tradition jacobienne, cet album explore un nouveau thème : la méprise entre Mortimer et Olrik. Jacobs lui-même en aurait sans doute été ravi. Succès ou échec ? C’est subjectif. Le relancement de la série a assurément permis de faire renaître les héros de Jacobs. Les personnages évoluent progressivement en quête d’un nouvel avenir. Le passé de Blake et de Mortimer a été éclairci. La question se pose de savoir dans quelle mesure les auteurs parviendront à maintenir l’intérêt du lecteur sans trahir l’esprit de Jacobs. On peut également s’interroger sur le rythme soutenu qui pourra être maintenu et sur la possibilité de publier une nouvelle histoire chaque année sans en compromettre la qualité.

D'autres horizons

En 1997, la série « Blake et Mortimer » fut commandée par les chaînes de télévision françaises et commercialisée ultérieurement en DVD. Les 26 épisodes furent également diffusés sur les chaînes flamandes. Pour cette série, les histoires existantes, jusqu'à « L'Affaire Francis Blake » incluse, furent divisées en deux parties. Afin d'atteindre les 26 épisodes requis, quatre nouvelles histoires furent créées par l'équipe de production : « Le Legs du Viking » (Russell Craig Richardson), «Le Testament de l'Alchimiste» (Éric Rondeaux), «Le Secret de l'Île de Pâques» (Véronique Herbaut) et «Le Druide» (Jean-Christophe Perrier). La présentation de la série était caractéristique : les histoires étaient «inspirées» des bandes dessinées d'Edgar P. Jacobs. Certaines histoires s'éloignent donc sensiblement de l'original. "L'Affaire du Collier" fut même intitulé «The Ghost and the Necklace» en anglais (épisode 40) et s'ouvre sur une scène où le fantôme de Marie-Antoinette apparaît dans la Conciergerie à Paris. Il s'avérera plus tard qu'il s'agit d'une projection. Mais ce faisant, l'histoire est complètement réécrite. La jaquette du DVD, qui présente la série, annonce :
«Mystère et magie. Action et aventure. Tels sont les ingrédients de Blake et Mortimer, les héros des célèbres bandes dessinées d'Edgar P. Jacobs. Suivez leurs voyages dans des contrées lointaines et exotiques et leurs aventures avec des inventions merveilleuses…»
Le jeu vidéo Blake et Mortimer – Les Tables de Babylone est sorti en 2013. Des jeux vidéo inspirés des albums existaient déjà. Pour la première fois, il s'agit d'un jeu non pas basé sur les histoires, mais sur un scénario original.